墨非墨：李振明創作集

186 我對李振明的水墨作品開始引起注意，乃在一九八八年台北市立美 術館舉辦「時代與創新－現代美術展」之展覽會場。其送展兩件件品， 無論意境、取材、佈局皆見創新，是具象而非抽象的水墨，與其他多數 參展的創新西畫作品相較，仍不失其現代感。後經由審查，李振明參展 兩件作品《斷橋》、《生之詠讚》果獲北美館蒐購典藏。 師大校內美展，歷屆獲得大獎之國畫作品，強調寫生入手之水墨技 巧雖高，然多數未能建立自己獨特風格。李振明創新之水墨作品，於就 讀師大期間，雖未得過大獎，但於畢業後，馬上就在雄獅新人獎上嶄露 頭角獲得首獎殊榮。接著於短短數年間，摸索出自己繪畫創作的方向， 塑造個人獨特的藝術風格，並從傳統水墨技法中開發出自我嶄新的繪畫 語言，甚具現代感。就在師大美術研究所一畢業後，又獲得中華民國繪 畫欣賞協會青年藝術基金，每月伍萬為期兩年的創作贊助。－取自現代 生活空間的題材－ 羅丹說過：「尚未成畫家之前，先做一個人。」這句話的意思是 說，比成為一個畫家更重要的事是－你必須先對生活的周遭環境產生關 懷與愛心，就如同一般人一樣。李振明水墨創作的題材，不像以往水墨 畫家一樣，只畫與現今文明社會無關之出世山水畫，從其近年之水墨作 品中，可見出其創作體材率皆取自現代之生活空間，一草一木，甚至身 邊一些微不足道的小生命，都是其取之不盡的繪畫素材，從平凡中，重 新深入審視反思具有本土情感之台灣生活環境，並以個人獨特之美感經 驗，用時而感懷，時而暗寓，或反諷的手法，來解釋我們周遭的社會現 象，如《暗光鳥》、《荔多長紅》、《霧都台北》、《黃昏故鄉》等 作，使觀者對我們的生活空間產生關愛，從而引發美感。 不斷重複僵化成法的傳統水墨畫風，其由來已甚久，近代每有強調 水墨現代化的有心之士，認為欲擺脫傳統的桎梏窠臼，宜再從師造化的 寫生開始。然而，不可否認的，一般水墨的對景寫生，或取之現實一景 一物的國畫作品，常易陷入於俗而不雅的陋習。李振明的水墨創新作品 則能避免這種習氣，他的創作往往都先經過自己腦海中的醞釀、醱酵， 將有感而發的身邊現實景物，重新予以造形、佈局，使得現實的題材得 以昇華為高雅的意境。 以現實的景物為素材之水墨創作，其筆墨造形須能擺脫傳統的模 式，如此形式方能與內容相符不悖。在李振明作品畫面中，我們可見 出，其所繪之都會大廈建築物，以及探討本土環境保護等題材，往往都 能以嶄新而獨特的筆墨造形語彙表達出來，如《台灣高密度地帶》、 《水鳥保護區》等系列作品，皆跟以往的傳統國畫有迥異之處，令人有 鮮明現代的感受，這的確是值得嘉許的。 自然與超自然的水墨風格─李振明繪畫作品評析 王秀雄 (國立臺灣師範大學美術學系名譽教授) 較之李振明於敦煌藝術中心首次水墨個展的作品，其近期的畫作， 個人語彙已更加洗鍊，技法也更為純熟。初期的青澀感已漸去，代之以 沈穩的可喜新意。這次能於李振明創作贊助期滿個展之前，先在青年藝 術贊助基金會，遍覽兩年來所繪擺滿一室的作品，一方面訝異其全心投 入為水墨新境開拓的熱誠，一方面也為其耕耘有成，感到欣喜。 －衝突又感通的畫面張力－ 再就李振明之水墨作品分析，從空間形式方面看，他已突破傳統水 墨空間之處理方式，可從作品中看到他把不同的物象或情境併置，營造 出似衝突又感通的畫面張力，四度空間、多元空間的探索，也為水墨繪 畫領域，開拓出一新的面貌，使人觀其畫，能同時感受到入世而又出世 的蘊味，現實與超現實的兩種內涵，自然與超自然的意境。例如在《野 鴨四帖》連作中，四隻不同姿態精密寫實的野鴨，分置在一大片又四幅 分離的茫草澤原中，象徵四種不同季節的生態情境，而又串連一氣合而 為一的作法，可見出其別具用心的創意，藉以喚起人們對於生息其間的 生態環境做一重新之審視。另《雁對無語》一作，亦令人產生畫裡畫 外，空間恍忽錯置的感覺，正如李振明自己所言：「這種既貼近又疏離 的感覺，不正也是現代社會中，個人與環境的寫照。」再者，《水墨冊 頁》四幅，將傳統扇面畫法與花鳥冊頁形式，重新組合另闢新境做一有 機的融合，則是發掘傳統再現新機的有心嘗試。讓現實中小生命的具象 寫實，與具文學氣息的抽象書法架構，做另一番的重整複合，呈現出一 般現代水墨較欠缺的文學性，使理性結構中亦見感性的內涵。 中國水墨畫向以線條見長，李振明的作品裡，除各種筆法線條的運 作外，其畫面中點與面靈活運用的巧思，亦頗見用心之處。再者，水墨 技法濃淡乾溼，焦黑與水份的掌握亦能恰如其份，另畫中單一透視與多 視點的交互運用，皆給現代水墨的開闢，帶入另一番新的可能。 －結語－ 中國水墨畫的特色，常能令人產生高雅出世的意境，為了追求水墨 傳統的境界，有些當今水墨畫家乃不敢取材自現實環境，而與時代脫 節，閉門架築空中樓閣，作品終無以感動觀者。從現實生活環境取材， 而能譜出高超的意境，這是現代水墨畫家的一大課題。李振明的水墨創 作，即是從現代生活環境入手，帶著批判的意識，不落俗套地經營出一 種入世而又出世的高貴內涵，且其造形、佈局、筆墨等，皆甚有自己獨 特之現代感，是一前途可期的現代水墨開拓者。（收自《李振明作品 集》，1992，台北，繪畫欣賞交流圖書館，pp.6-7。)