墨非墨：李振明創作集

194 繼承與超越：李振明與臺灣當代水墨的茁壯 廖仁義 (國立臺北藝術大學博物館研究所所長) 1. 李振明的創作淵源：水墨與創新 「水墨」既是一種藝術媒材，也是一種藝術精神，也是一種美學價 值。發源於中國，但從明末清初就已傳進臺灣，非但表現於書畫創作， 更是落實於日常書寫。雖然日治時期主張東洋畫，但仍是根源於中國水 墨的影響。二次戰後，中國水墨再次東渡，雖然懷鄉水墨成為主流，但 是對於這項藝術媒材的琢磨與美學精神的演繹，仍然做出深入紮根的貢 獻。便是在這次水墨東渡深入紮根的基礎上，臺灣的現代水墨與當代水 墨才得以既繼承又超越地開拓出眾河奔流而沃土遼闊的榮景。 戰後來臺的水墨大家已經寫進美術史。而臺灣現代水墨，始於 1960年代初期，隨著臺灣現代藝術的東方尋根，逐漸形成波濤洶湧的 水墨革命。這一次的水墨革命，不但確立了水墨的現代價值與地位，也 就是說，水墨能夠不受時代限制，持續展現每一個時代的創造力，而不 是迎合西方現代藝術的美學觀點，削足適履找尋可以勉強容身的位子。 而且這次的水墨革命，甚至為臺灣現代藝術的其他媒材，提供了東方美 學或中國美學的創作觀點。 進而，奠基於現代水墨建立的專業版圖，1980年代臺灣的當代水 墨才得以繼續大膽創新。臺灣的當代藝術既影響了政治解嚴以前的思想 自由與言論自由，而解嚴以後也受惠於這些自由。這時的思想自由與言 論自由，為臺灣當代藝術提供了創作題材與觀點的解放之客觀條件，讓 藝術家的創作心靈勇敢朝向時代、土地與社會。這一代的水墨藝術家， 敏銳地站在自己的位置，清楚地看見自己的方向，投身筆墨耕耘，面對 著以當代媒材為主流的當代藝術的聲勢，甚至面對這個主流刻意貶抑傳 統媒材的偏見，他們卻能夠不卑不亢，步履堅定，繁星閃亮，蔚為臺灣 當代藝術浩浩蕩蕩的一支隊伍。 而在臺灣當代水墨逐漸茁壯的隊伍之中，李振明是走在最前面、姿 態最堅決而且聲音最宏亮的一位藝術家。 2. 李振明的創作立場：時代與觀點 1955年，李振明出生於臺灣嘉義，徜徉於都會以外的土地與自 然。1972年，就讀於嘉義師專，並曾跟隨地方藝術耆老學習傳統文人 畫，熟稔水墨基本技法。日後，為了進入專業藝術科班，1976年前往 臺北，而後白天任教於板橋新埔國小，夜間就讀於國立臺灣師範大學美 術系與研究所。當時臺師大美術系擁有全臺灣最堅強的水墨藝術師資陣 容，不但水墨東渡第一代大師的遺風猶存，而且現代水墨第二代中堅也 正領導風騷，因此，培養了他傳統與現代兼具的水墨美學思維。 具體地說，李振明從一開始就領悟了水墨藝術的時代性，能夠從傳 統走向現代，從現代走向當代。正如藝術史家王秀雄日後對他的讚賞： 「中國水墨畫的特色，常能令人產生高雅出世的意境，為了追求水墨傳 統的境界，有些當今水墨畫家乃不敢取材自現實環境，而與時代脫節， 閉門架築空中樓閣，作品終無以感動觀者。從現實生活環境取材，而能 譜出高超的意境，這是現代水墨畫家的一大課題。李振明的水墨創作， 即是從現代生活環境入手，帶著批判的意識，不落俗套地經營出一種入 世而又出世的高貴內涵，且其造形、佈局、筆墨等，皆甚有自己獨特之 現代感，是一前途可期的現代水墨開拓者 1 。」 正是由於他對時代性的領悟，使李振明對水墨藝術的美學視野也有 這更為寬闊的觀點。尤其，對於畫面的布局與敘事的層次，他採取了幾 乎完全屬於他自己的構圖思維。一方面，他的作品的畫面並不採用傳統 東西方繪畫以單一空間作為背景的視野，而是複數空間的上下左右並 排，使之相互對比或呼應，因此能將一個時代各種不同空間的生命表現 放置在一個畫面，使之產生語意與語境的推演與轉換。另一方面，他的 作品的敘事也就不受限於描寫單一的視覺圖像，而是讓具有既定意涵的 圖像產生異於平常的敘事意涵，或者讓圖像之間產生不同於現實的敘事 關係，使得作品呈現出多重文本的豐富層次。 3. 李振明的創作美學：結構與符號 李振明求學期間，早已受到師長矚目，而1985年以《關渡迴徜》 這件作品獲得雄獅美術新人獎，讓他在三十而立之年就已得到專業成 就。這件作品的意義，不只是得獎紀錄，而是那個年代帶著當代藝術思 維的水墨藝術家從媒材技法、形式構圖與題材圖像各個層面的創新。關 於這件作品，藝術史家蕭瓊瑞曾經做過精闢深入的解析，值得詳細援 引：「在這件作品中，中間部份的構圖，採四面迴轉的態勢，取代外象 的直接描繪，既表現出河水迂轉蜿蜒的意象，也是河堤曲折繞行的意象 ；而在這種順時的迴轉中，也把觀者的視線引落到兩側四幅暗喻生命歷 程的水鳥生態圖像上去。在描繪的手法上，以墨色表現出黝黑暗濁的河 灘，及天色將亮、水波映光的意象。為了使畫面更具蒼茫渾厚的力量， 李振明將墨色的暈染、積疊，反覆不下數十回；且為了避免畫作的鬆 軟、有肉無骨，在創作的過程中，還不斷運筆其間，筆桿微撥，取中鋒 之頓挫波折，來增加畫面的質感。而這些特質也都成為李振明日後創作 重要的風格特色 2 。」從此，李振明從未辜負當年獲得的肯定，迄今超 過三十年，一再登峰造極。 1 王秀雄，〈自然與超自然的水墨風格：李振明繪畫作品評析〉，《李振明作品集》，臺北 ，繪畫欣賞交流圖書館，1992年，頁7。 2 蕭瓊瑞，〈生態．冷手．菩薩情：李振明的水墨新樂園〉， http://art.scu.tw/exhibition/1040518-1040626/literature.html， 2019/05/04。