墨非墨：李振明創作集

201 「當初佛陀將慈悲清明的佛國淨土示現於人，其中即有尊重個 體生命、眾緣和諧共生的意志，寄望地球也成一方淨土，這是 可以從(李振明)畫面直觀獲得的一層含意。在振明的用意中， 或許另有一個話題，那是直指人心的。按禪宗的理念，我心即 佛。尋找淨土，淨土即在人心；人心淨，行為即文明，生態即 和諧，環境即清明，這就是即心即佛的道理。作如是觀，生態 水墨更有淨化人心、喚醒良知的輔助力。」 9 的確，我心即佛，淨土即在人心，人心淨，生態即和諧。早在 1989年的〈灰鴿冊葉s34〉中，李振明便在畫面的題辭中提及：「國外 公園廣場常有群鴿爭食路人所攜食料，國內鴿子常是驚懼恐慌。豈是同 類而異地則習性殊異耳？抑或人心使然？」顯然對人心之影響生態，早 有所感。 李振明作為虔誠的佛弟子，明白見證於1998年的〈隘隙之繫s35〉 這件畫作的題辭中；然而1997年之後畫面中出現的佛陀圖像，似乎還 有「尋找淨土」這樣單純的宗教信仰外更為複雜的意涵。如：同樣完成 於1998年的〈漬巖遺跡第壹號巨碑s36〉，畫面中佛陀頭像，就和一些 魚、葉子、鸚鵡螺、動物化石……等圖像並列排比，而巨大的背景，尤 其是矗立於前方的巨大碑石，則暗含了許多史前壁畫與動物化石的圖像 ；似乎佛在這裡，作為一種人文象徵的意義，遠大於宗教淨土的意涵。 同樣的情形，也見於1999年的〈密隙s37〉一作。此外，在同年(1999) 的〈排灣記事s38〉中，佛頭的形象換上祖靈雕像和台灣原住民排灣族 的木雕聖杯結合，而下方依序排列的，也都是排灣族的木雕人像、百步 蛇，及祖先像等。 佛像作為一種文物的意義，在1998年的〈菩薩蒙難s39〉一作，更 清楚表達。李振明因參觀台北歷史博物館的中國石雕佛像展，而生「文 物被竊、流落海外，菩薩何辜、遭此不幸……」的感嘆。 菩薩作為一種精神文明的象徵，自然同時包含「尋找淨土」與「人 文經典」的意義。不過同樣的手法與位置，在1999年的〈花花世界s40 〉系列中，則被跪坐的裸女所取代，一花一世界，裸女端坐在巨大的花 形當中；畫家思維中的「生態」，不論人文或自然，似乎都正在不斷擴 大。〈花花世界〉或許也有都會與自然爭衡的暗喻，而在這系列作品中 所出現的明麗色彩，在2000年的〈花團錦簇s41〉中，就獲得了更大的 發揮，也顯示李振明生態水墨創作第三階段的即將來臨。 2001年，李振明正式結束在台中任教的日子(先是台中商專，後是 台中師院)，回到母校的國立台灣師大美術系任教，這顯然是一個新生 活的展開。在2001年的〈山之祭s42〉一作中，也首見以本名李振明的 簽名，而此前長期都是使用「甯癡水墨」為畫名。 2001年的〈生態手札〉系列，是對此前生態水墨動物題材的延 續，但其中的〈熊蟬s43〉與〈鵯s44〉二作，已經呈顯之前在〈花團 錦簇〉(2000)一作中曾經出現的多彩嘗試，因此，很快地就轉入第三階 段最具代表性的〈叢林記事s45〉系列。 〈叢林記事〉系列，除了色彩的明麗、多樣之外，也打破此前強烈 中軸線、左右完全對稱的構圖形式，開始展現藝術家更為自由揮灑的自 信與氣度；而此前曾經有過的一些題材，也在這個階段，獲得不斷重新 開展的機會。在台灣師大的幾年間，李振明也展現了他在純粹創作以外 的長才，不論是論述的提出，或行政工作的參與，他交出了突出的成績 。 在創作上，從自然生態到文明考古，從人文反思到環境保護，李振 明關懷的視野是既出塵又俗世；一如他長期使用的齋名「惰逃齋」。寓 寄著「逃避怠惰、精進不懈」的自我期許，卻也暗含著閩南語「倒栽 葱」的諧音與戲謔。 在台北的15年間，他從一位新進教師，逐漸爬升，到達擔任藝術學 院院長的職務，也多次舉辦以水墨為主題的重要展覽和學術研討會，更 大力推動與對岸的文化、教育交流。但不可避免的，這位對周遭環境始 終敏銳觀察、熱情關懷、積極回應的藝術家，就如他在1984年就有一 件感嘆現代社會人際關係被電話壟斷的〈斷橋〉之作，以自家電話的故 障，感嘆人際溝通橋樑的中斷。而在21世紀台灣政局變動、藍綠對決、 兩岸關係時而緊張、台灣主體意識懸宕的歷史時刻，李振明也有〈母親 的名，叫台灣〉(2006)、〈對決〉(2008)、〈番薯與百合系列一〉 (2008)、〈再好也會鬥嘴〉(2014)等暗喻政治、社會現象的作品，但他 都巧妙地以生態的自然語彙，做為這些畫作題材的隱喻。 2013年後，對中國古代「五行」思想的探究，逐漸成為另一創作 的元素，〈東方青龍〉(2013)正是這類作品的展開。 從1984年的首度浮現畫壇以來，李振明以熱眼、冷手、菩薩心， 一路關懷台灣的生態、環境、人文、歷史，他以多元包容的創作型式， 開放廣納的人文視野，甯癡水墨、無悔不怠的積極態度，結合了現代水 墨技法實驗的精神和鄉土水墨對本土生態的關懷，建構出他個人獨有的 水墨新樂園，終成台灣當代水墨走入後現代最具典範的一個存在。 9 羅世平〈自在之淨土──讀李振明的生態水墨〉，《李振明作品集》序，台中市文化局，頁9，2008.11，台中。 s06 ‧ 日落八尺門 96×69cm 1989