墨非墨：李振明創作集

213 當代水墨傳奇─李振明的花、鳥、蟲、魚 謝東山 (國立臺灣師範大學美術學系教授) 宋人畫花鳥，當代人也畫花鳥；宋人與當代人畫的其實是同樣的花 與鳥。但是，現代人筆下的花鳥卻有不一樣的意涵；現在，畫花鳥的目 的可能不再只是為了娛情養性，而可以是提醒世人生態的重要。李振明 近年來的花鳥畫，畫的可能都是宋人畫過的那些花與鳥的後代，但是它 們卻是極度現代，也極度台灣的。它們之所以是極度現代的，因為他的 畫風和創作態度的確一反過去的方式；說是極度台灣的，因為他的題材 與創作動機都來自台灣這塊土地。 主題 李振明的近作中也畫其他的題材，如風景與人物，但他畫的「花鳥 蟲魚」最值得世人注意。受過學院嚴苛訓練的李振明，早期免不了也跟 著大家畫假山假水式的文人山水畫，後來卻放棄文人畫這個沿襲已久的 傳統。70年代台灣美術流行鄉土寫實，李振明就在這時期把他的水墨創 作路線轉向精密寫實，並從古老的五代、北宋寫生傳統找到啟示，五代 花鳥畫家黃荃《寫生珍禽圖》，徐熙的花鳥畫成了李振明的參考對象。 花鳥畫早在北宋便是畫院的主要題材，元朝成立，畫院被廢，花鳥畫也 跟著式微。它的再度復甦卻是在八百多年後的台灣，歷史真的有時十分 難以預測。李振明不但畫花、鳥，蟲、魚也是他極拿手的題材，他的 「花鳥蟲魚」或傳統式水墨風景都有明顯的醒世意涵；亦即，提醒世人 生態環境維護的重要。 題材 李振明的近作大致上有幾個反覆採用的題材，包括花卉、禽鳥、爬 蟲、魚類、風景、人物，其中又以鳥、魚兩種題材使用最頻繁，幾乎已 成為李振明繪畫藝術的註冊商標。近作之中，令人印象深刻的以禽鳥為 主題的有《水鳥保護區之一》，描繪水鳥在沼澤地覓食的光景。《暗光 鳥》，寫棲息河邊的夜鹭。《雁對無語》，水鴨與夜色的搭配頗為簡潔 出色。《峽光》，描繪棲息山谷狹縫中的鳥，光影效果接近西方傳統寫 實。《圍域之懸》，岩石上的水鳥加上半抽象的背景，突顯出主題水鳥 的角色。《賞鳥手記之貳》，各式鳥類的集錦圖，類似寫生筆記。《夢 土》，綠洲水岸邊的孤鳥，上方懸浮一大塊看似河中的沙丘或台地，下 方單一的鳥被岩石與木樁包圍。《孤雁》，描繪單腳佇立在石頭上的雁 鴨，背景蒼茫似黃昏的天際。《沈鬱之域》，石壁中所見的鵪鶉鳥巢與 蛋，在構圖上主題被上下的昏暗的岩壁所突顯，彷彿是夜間在強光照射 下所看到的野外場景。這是一幅極佳的寫實繪畫，但為了顯示它不是一 般水墨素描，而是中國水墨畫的衍生物，圖中的中軸線上出現三方大小 不等的紅印。《綠盎》，棲息於樹叢中的山鳥，像極賦彩的水彩畫，但 以灰色基調維持它的水墨畫傳統。《紅豔》，棲息於岩石峭壁樹叢中的 山鳥，處理方式與《綠盎》相同，只是整個色調呈現紅色調。《斑 鳩》，主題斑鳩，背景寫意近乎抽象而背離傳統水墨畫的程式。《濱 鷸》，岩縫中整理羽毛的鷸鳥，主題中左右兩旁的岩石峭壁所襯托。《 赤頸鴨》，水邊赤頸鴨，前景為矮棚，主題被交錯的樹幹點出。《小水 鴨》，主題為蹲於石上的水鴨，加上抽象的背景，給人壓迫但震撼感。 李振明的爬蟲類主要描繪題材為甲蟲與蜻蜓，兩者皆屬野外常見昆 蟲。《八星虎甲蟲》，主題是虎甲蟲。《霜白蜻蜓》，描寫水草叢中的 蜻蜓。《仲夏夜之夢》，夜色中的山谷，主題甲蟲周圍有黃色光芒，構 圖因甲蟲不按透視法則描繪，因此並未被淹沒在整個圖像空間中。 魚是李振明繪畫中最長採用的另一個題材。此系列較傑出者有《鮪 魚首祭》，屬於文人畫傳統之一，除了圖像之外，整幅圖的意義－屏東 東港鮪魚紀事乃是由文字所表示；換句話說，若無這一大段「圖說」， 整幅畫的意義則可以是多重的或不確定的。《漬岩遺跡－隘門》，描繪 石壁內的魚貝遺跡，景深極淺，屬於李振明個人特有繪畫風格。同樣的 風格在《漬岩遺跡第壹號》也出現。畫中，水中石壁見佛頭、魚、貝 類，構圖奇特、超現實。《蟹與密隙》，群蟹嵌入石壁，淺景深，光影 效果極佳。《對語》，雙魚對游，中有一鳥立於石頭上端，構圖對稱中 有超現實趣味。《魚夢相隨》，魚、貝、水草、石俱見，但顯然觀看者 是從水中平視這些物像，又刻意缺少一種嚴格的空間邏輯。 風景系列文人畫的趣味十足，但風格上不似晚明而似晚清，筆墨趣 味近似揚州八怪，又無抄襲跡象可循。這是一種廣泛存在於長江以南的 近代風格，尤其是清代末期之後，其中最具代表性者應屬黃賓虹與齊白 石。嚴格說來，它不屬於李振明的個人風格，其中《煙村消夏》，描寫 山城一角，屬寫景佳作。《台灣高密度地帶之一》與《台灣高密度地帶 之三》描繪的是台灣的生活環境，帶有政治批判色彩。《黃昏故鄉》與 《鹽地舊墟》，前者畫山城，後者像是廢棄房舍的寫照，但兩者應屬寫 情甚於寫景，文人畫風的佳構。 人物畫是李振明作品中較難加以分類的部分，他畫花、畫魚、畫 鳥，但經常同一個畫面也出現不算是人物畫題材，如菩薩這樣的圖像。 嚴格說來，這種題材組合通常意義不明，但因視覺突兀而容易抓住觀者 的注意。例如《對觀》、《漬岩遺跡第壹號》、《岩壁記事》、《風吹 不動》、《綠光祭》，以及石壁上有突出的佛頭與石刻之《漬岩遺跡第 參號-觀岩》。人物畫系列較特別的有《菩薩蒙難》和《花花世界之 二》。前者由各式不同造型的佛頭雕像所構成，平面、格子式圖像，構 圖近似宗教繪畫。後者畫岩石上背對觀眾的裸女，正面對一面虛空的背 景，她似在冥想。 李振明的花卉系列極少是傳統無背景的畫法，而通常是作為風景畫 中的前景居多。它們不是以一種個別的題材獨自出現在畫中，如《風吹 不動》，峭壁上有浮雕佛像、藤蔓、野花。其他如出現在《綠盎》、《 紅豔》、《八星虎甲蟲》、《霜白蜻蜓》、《仲夏夜之夢》等畫中的花 卉，也都是與昆蟲或岩壁結合的題材。